長沙晚報全媒體記者 鄭湘平
如果說晚清書法界誰最“卷”，何紹基絕對是天花板級別的人物書法。這位大佬楷行隸篆樣樣精通，獨創“懸臂迴腕”寫字法，練書法練到走火入魔，就連畫畫都自帶書法功底，長沙博物館“家國天下湖湘情——近代湖南名人作品展”中的文物，是他的“書法炫技現場”，更全方位展現了他的藝術成就與文人情懷。作為湖湘文化的標誌性人物，他的學識與技藝，都藏在這些跨越時光的遺存之中。
展廳裡的《顧祠秋禊圖》長卷，絕對是“鎮館之寶”，生動再現了何紹基四十九歲時“懸臂迴腕”作畫的場景：手臂懸空，手腕迴轉，毛筆在紙上揮灑自如，這畫面，妥妥的“書法大神”名場面書法。最讓人驚歎的便是這獨創的“懸臂迴腕法”，這種獨特的執筆方式讓書法更具力量感和節奏感，普通人練幾分鐘就手痠，何紹基卻練了一輩子，練出了獨樹一幟的風格。郭崑燾在題跋中回憶，何紹基赴粵時所作分書聯“書成不署款，曰：‘非何子貞，誰復能為此怪字者？’”，言語間滿是敬佩。這份自信，正是源於他數十年如一日的刻苦練習。
他的書法作品，堪稱“書法界的滿漢全席”，涵蓋楷、行、隸、篆四體，無一不精書法。1855年的楷書錄蘇東坡《石鼓歌》四屏，170×45cm的紙本，字寫得端端正正，筆力沉雄，把楷書的嚴謹發揮到極致；1865年的隸書七言聯“名論不求縫掖外，古風猶想結繩前”，205×38cm的立軸上，蠶頭燕尾，古意盎然，一看就是下了苦功夫；1867年的篆書錄庾信《鏡賦》四屏，114×27cm的紙本上，線條遒勁，結構勻稱，篆書的古樸美拉滿；還有行書聯“側身天地更懷古，獨立蒼茫自詠詩”，更是將書法與詩意完美融合，文人風骨一覽無餘。
這位“書法卷王”的努力，刻在每一件文物裡書法。他的弟弟何紹祺在書法裡寫“讀書已過五千卷，此墨足支三十年”，其實這也是何紹基的真實寫照。他一生遊歷四方，蹤跡遍佈大江南北，走到哪寫到哪，讀萬卷書，寫萬幅字，廣闊的閱歷也融入了書法創作中，使其作品既有傳統法度，又有個人風格。他臨寫的顏真卿《元次山碑》冊，25.5×10.6cm的紙本上，不僅書法精湛，更體現了他對儒家經典的深刻理解，盡顯國學功底與書法功底雙線上的實力。
更難得的是，何紹基不僅書法好，還特別會“玩”，他把書法的功底融入畫畫，把遊歷的見聞寫進詩歌，活成了晚清文人最羨慕的樣子書法。展廳裡的這些文物，無論是各種書體的書法作品，還是描繪他創作場景的畫作，都展現了何紹基“書如其人”的藝術追求——他的書法正如他的為人，既有“獨立蒼茫自詠詩”的豪邁，又有“靜悟古今同一初”的沉靜。作為湖湘書法的集大成者，他的藝術成就影響深遠，而這些文物遺存，正是他“勤學苦練，勇於創新”精神的最好見證，也用一生告訴我們：所有的開掛，都是厚積薄發；所有的封神，都是百鍊成鋼。
